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卫(wèi )氏急了:“那,你这(zhè )一回来,袁二爷就回来了,这(zhè )就更让(🍐)人疑心(🍸)不是(👩)?皇(huáng )天菩萨啊,你可不(bú )能再(🦒)出去了,”
小沈夫人(😉)嘟(dū )起嘴,更是不悦(yuè ):“我(wǒ )好着呢,我见天儿吃(🐦)好东(dōng )西(🧞),再说……我不(🚞)能坐车(😢),怎么(me )就敢折腾我?”
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信一闪,陈留郡王也(🎸)看清一大(dà )半。又晃几晃,已看明白。陈(ché(➕)n )留(🌋)郡王好(🌵)笑,对着发呆的褚(🍴)大(🌥)道:“大个儿,收拾东西去(😎)吧(ba ),”
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最后两(liǎng )句(jù )深得元皓之心,元皓笑嘻嘻(📎):“舅母说的是呢(ne )。”
菜式很(hěn )好,不(💦)(bú(💑) )管是男孩子(zǐ )还是女孩子都(🧡)吃(🕑)得很(😿)满(mǎn )意(yì )。热(💄)(rè )菜在桌上摆满(mǎn )时,送(sòng )菜的(de )在厨房(fáng )开(kāi )始吃饭。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。