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导演:阿尔伯特·马格诺里
主演:Konishi Sonoko,Emilio Fuentes
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陆(lù )中修(💅)道叹气(qì(🚖) ):“是(shì(🛒) )啊,他(tā )们强横成习惯(guàn ),早(🐬)几年(💐)我(📻)就说不可能(🏎)就此风平浪(👥)静,从此边城无战事。这不,人家从(❗)战败的那一年(nián )就(🦃)开始安(🚉)排奸细(xì )。”
根据真实事件改(🗼)编的动(🥔)(dòng )作(zuò )片(🐦)《红海行(👌)动》以其紧(jǐn )张刺激的战(zhàn )争(🥄)场面和(🌀)出色(🎐)的演员阵容,斩获国产电影票房(😝)榜的第(dì )五名。
当天忠毅侯府热闹非凡,不算大(🏌)(dà )摆酒宴,也因为孩子(🎬)(zǐ )们定下亲事(shì )而热(🍋)闹一番。
“宝珠(zhū )嫂嫂,你说该怎么(🤸)办呢(ne )?”在宝(bǎo )珠(zhū )面前没有蹦,却带(⛴)着蹦的(🗾)架势,手托香腮(✍)颦(pín )眉埋怨的,今天是瑞(🉐)庆殿(🔎)下。
这(🍄)就给邹家增加(🔲)点儿小麻烦,他们要安(😩)排吃住。
宝珠又要(yào )说(🐁)(shuō(🍛) )她:“没有事情(qíng )不要笑别人,有了事情,更不(💓)能(néng )笑话(huà )别人。”红花装着听不懂:“请奶奶再说一(yī )遍才好。”
否了她,像是自己不体恤梁山王父子在外(wài )的辛苦。答(🏰)(dá )应(yīng )她,自(zì )己这还是金口玉(⛄)言吗?
扫(sǎo )一眼(yǎn )女儿快乐的(🗞)小脸儿,加寿已(🕙)能知(⚫)道父(➰)亲带她(🖐)去(⚓)玩儿(ér ),不是(🆔)现在就回家,更(🏤)似只放飞的小鸟(📊)儿(😙),又(🌮)在安全屏(🔋)障内,两只小手(🛋)拍打着,就差(chà(💾) )真的变成鸟(niǎo )儿飞(🌱)起来(👂)。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。