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导演:李泰谦
主演:吉永小百合,松坂桃李,广濑铃,南野阳子,柳叶敏郎,小池荣子,みなみらんぼう,泉谷茂,石田百合子,田中泯,西田敏行,佐佐木美结
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太(tài )子心情(😏)不佳,看着烛火也不甚(shèn )明亮。又(🐼)听(🗒)听贵夫(🔞)人的心思,更(gèng )让他怒火成(💶)倍的(🦃)涨(🚗)升。
一连数天他没有去衙门(mén ),正(🗯)在大战的(🤽)当(🛠)中,袁尚书(🕠)适应(yīng )不了。就像天天(tiān )陪在(🎴)(zài )身边的关(guān )安(ān )得了(🤑)儿子,袁训让(📇)他(💣)以照看妻子为主(⛹),不(🧒)在身(📧)边,这(🏥)就少了什么。
《电(🈂)(diàn )影A》以其引人入(🍩)胜(shè(🈂)ng )的(🌡)剧情和精彩的视觉效果成(chéng )为当年的票(pià(📳)o )房黑(🖲)马,获(🏐)得(dé(🛳) )了广(🛑)泛好评和观众的追捧。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)