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“他(🎲)在家的时(shí )候,总有很多的人上门。”林允文面色凛然(rán ),带的(de )伤痕都扯得直了。
也(📛)难怪,最(♋)近(jìn )经常的去看太子妃,解她的寂寞(mò ),还要劝解(jiě(🕉) )她。柳至的夫人带(dài )着失望,就要离开的时候,窗户里面出来低低(👣)的嗡嗡(wēng )声,是有人在说话。
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“妹妹(mèi )放心(🙈),柳(🖋)家这一回也(🔤)聪明(🥂)(míng )。除去(😫)过年许嫔家人(rén )让柳至打一巴掌(🛠)算狠的,别的(de )全是你撞到我(wǒ )家小孩(🤐)(hái )子,我踩到你的脚(📛)(jiǎo ),这种打起来没有人命,伤也不(🏆)重(🍟),御(🐔)史们关心全在军中,弹劾的不多,柳(liǔ )家能抗得(🚂)住,只怕还(há(🔤)i )要打上一段时(🎆)间。”
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“要!”元(🛸)(yuán )皓(⛑)响亮(liàng )回答,随后道:(🕥)“还有加喜,也(🐡)要过生日了。多喜过生日那(nà )天,我们(💤)在(zà(🐴)i )泰(♎)山上帮她吃了(le )面(miàn ),加喜的生日,元皓也吃一大碗。”
“谁说没(🛂)有人?”袁(🎨)训(🈁)自己想(🎗)想先好笑的不行:“皇上赏赐下八个,安王送三个,太子府上有(❇)十一个呢(ne )。”撇一撇嘴:“比我强。”
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在洛衫磯,一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子,暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來,不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」(documentaire)和「說謊者」(menteur)兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou;演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy,其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人,這讓本片一直遊走於真實/虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂/身體的錯格狀態:疲憊的身驅卻睡不著,只是等待,等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問:甚麼是家?它是流浪的起點或是終點?身體不也是一個家?因為主角和觀眾的身體固定不動,思緒卻早已流浪到遠處;因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是,二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者,似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然,還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰:『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡,當時間的實體被掏空,然後轉變成空間:海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。(……)我所嚐試去做的是:在不安的情緒之間植入一個「時/空」的沉默,好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說,我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻,然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問:為什麼有「說謊者」(menteur)在《紀錄說謊家》(Documenteur)裡面?影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧?『有!……這是與「真理電影」(cinéma-vérité)相反的。這是「謊言夢想電影」(cinéma-songes-mensonges),這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」(mentir-vrai)一樣,這不是我……。對「紀錄說謊家」來說,包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話?以誰的名義說話?當 Sabine 剪接 Sabine 的影像,而我問:「那麼,妳……;我是說,她……」時,我們都有點迷失了。然後,我們對我們自己的迷宮都感到好笑,在那裡面,事實、潛像、真實的影像和幻想的影像,所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談,POSITIF, n°253, 1982年4月