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韩世(🤺)拓的光(guāng )彩,全是(shì )这种(✊)。他(🙌)含蓄的笑着,把得意三分(🏬)抛洒,七分收(shōu )起。在店中(🚖)上到客人(rén ),下(xià )到伙计的(de )羡慕眼光中,施施然(🆖)往外面(🌟)走。
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柳至挑挑眉头(tóu ):(🖨)“该露马脚总会露出来。”一(🔠)晃(🥁)脑袋:“空了?进来(🍉)吃酒。”
孩子们都不乐意,又一起扭(niǔ )头看念姐儿还有多远到来。总算她到来(🐙),孩子们催(🏇)促:“说吧,念(🌼)姐(jiě(🖕) )姐到(🗺)了(le )。”齐(😣)王把(bǎ )信直(zhí )接给(gěi )了念姐(💳)儿。
袁训见她十分提不起精神,搂紧她(🏣)亲昵地道:“呆子小宝(🔵),你早就是泼出去的(😐)水,是我们袁家的人。我(🚄)(wǒ )的姐姐,就(🖇)是(shì )你的姐姐呀。”
韩正经(🐬)(jīng )装憨,小脸儿上继(jì )续正(zhèng )经。好孩(🕖)子张(🥕)口结舌,内心是不是(shì )赞同倒不(🌀)得而(✂)知。元(yuá(🏁)n )皓是大(dà(🚡) )力点头(💒):“好呀好呀。”胖脸儿上(shàng )神采飞扬。
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1968年,正值全世界范围内的学生和工人反抗现存体制的运动风起云涌之时,在日本的千叶县成田市,三里塚的农民们为了反抗无视农民权益的新东京国际机场的建设,也举起了造反的大旗。这部作品是小川摄制组“三里塚”系列的第一部(整个系列共有7部作品,耗时8年完成)。以这部作品为契机,小川绅介和他的摄制组逐步确立了其“定点观测”的摄影风格。在这部作品中,摄影机深入斗争内部,拍下了以青年行动队为中心,与防暴警察武装对抗的情景。小川这样讲述这部作品:“所有的镜头都是站在农民中间拍摄的,我们从农民的视角拍摄,即使是在拍警察时,我们也是从正面,从他们的对立面,拍下一切”。在未获得当地农民同意的情况下,新东京国际机场公司在三里塚开始了新机场的建设。当公司在防暴警察的保护下开始进行土地测量的时候,当地农民以及支持他们的学生出现并进行对抗。工作人员以影片摄制组成员的身份参与到了这场斗争的最前沿,与农民和学生们一起抗争,捕捉到了许多赶来的防暴警察和机场公司人员的表情。本片真实地记录了这次斗争中很多场景的十分具体的行动以及由农民和学生所召开的策划会议,随着事件的一步步展开,对其进行了生动地描述。这是三里塚系列的第一部,其从根本上改变了七十年代日本纪录片拍摄的手法。