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满(🏦)目中(zhōng )黑压压(🥟)尽是瞳仁,一簇簇(cù )尽是(shì )火(huǒ )苗(😊)。一刹时,柳(💻)丞相似身处火(📱)圈中,瞬间蒸烤得他(tā(💻) )全身干焦。
韩世(👀)拓非常想出京,看到正(zhèng )经写的信,他眼馋的不行。但阮英明(míng )的奏章到京里以后,韩世拓还真的只(zhī )敢在(zà(🥗)i )做梦,和自己家里(lǐ )自言自语的时(🐾)候(hòu )盼望着能出京。
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嘻嘻的小嗓音,让伙计们忙的脚不沾(zhān )地。好(🏃)孩子还抽出功(🔗)(gōng )夫看一回过路的(de )面人(rén )儿。
在眼前(qián )这种情况,太子妃是(🌍)要好(hǎo )好的说说(🎟)儿子。“你是什么(🤜)人,弄一身的泥(⏳),跟不懂事(shì )孩子似(sì )的(de )乱跑(🐏),要尊贵,皇家(🥢)体(🥄)面都去了(le )哪里?以后(hòu )再不可以如(🤝)此(🕢),”又皱(📏)眉怪上跟的人:“殿下再(🍆)有此种举动,先打(dǎ )你们!”
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Aki and Naoko are childhood friends who are drifting apart as adults. Immersed in her family life, Naoko now has a husband and daughter; Aki, on the other hand, remains single and is on leave from work due to a personal crisis. The plot might sound familiar but it has never been told like this. The director Kusano Natsuka stages the interactions through an actors’ table-read and, as the lines are repeated, the scenes gradually develop into on-location conversations. Moreover, she repositions the dramatic peak of the story to the beginning: Aki has murdered Naoko’s daughter.Structurally inventive, Kusano's daring cinema implements ‘distantiation’ effects to get to the heart of friendship issues at times when life has settled. While the repetitions convey the suffocation of role patterns in both friendship and family, a line left out or added in unsettles and reminds us life can take unexpected turns.