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“喜(⬛)欢。”宝珠笑(😛)得眼(🍻)睛弯弯,活似两道新(🙏)月出来落脸上。
东(🤕)(dōng )安郡王在世的(🥇)时候,对老(🐃)王并不心服(🐊)。但这(🏏)对父子(🌠)好歹也侍候老王几十年,如今落(🔘)魄,老王独(📂)(dú )自在(👹)家的(🏎)时候想到也痛心不已(⛴)。
苏大人(rén )最(👗)出名(🌬)之处(chù ),水(shuǐ )贼世家子弟,到他这一代才改成(chéng )官宦门第。长辈们哦(ò )上(✨)一声,面上闪过恍然,这一(😐)下(🔌)子是不怀(🦑)疑他们能不(👓)能游得过去,更加好奇(qí ):“怎么(🕷)游的?(🏚)好玩吗(😈)?长江的水喝了几口?”
香姐儿感受到(dào )小身子暖暖的,她的喜(🐜)悦就(🚬)大过父亲陪过自己,就不能趁意的陪(🚎)母亲(✉)和小七的担心(xī(🍧)n ),清脆的答(🍶)应一(yī )声:“太好(🏴)了!”
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從小被父母拋棄的女孩,跟著中醫師的阿叔一起生活,直到遇見了男孩,她下定決心為了他而要離開阿叔。阿叔透露出希望與女孩一起經營中藥行的願望,但是女孩始終興趣缺缺,那一夜,阿叔安靜的走入了女孩的房間……。《海邊的房間》一組學員,在四位導演閱讀風格大異其趣的情況下,未肯相互妥協。他們首先界定出整座故事的起承轉合,分別認領段落寫本,分頭執導。是以,其成品大量地保有四人風格,各段詮解的說法與再創作的野心,皆相當強悍。像是來自新加坡的曾威量,他所處理的開頭便以一鏡到底、鏡頭幾乎不動的方式處理,聚焦於「可樂」與「搬動」此二關鍵意象,藉此刻畫出故事中養父女間微妙複合的緊張關係。而來自廣東的盧川所執導的結尾,鏡頭雖貌似也不太移動,該觀點出發自下半身癱瘓女兒眼神的流轉,實非不願動,卻是欲動不能。除此之外,執導高潮段落的胡波、負責交代人物關係的黃至儀,各擁獨立觀點。導演對文本的詮解,霸氣地主導著段落的影像風格,決定著故事被觀眾再認識的方式。正因如此,該組學員們紛紛反應該片最終能如願合體,其實須歸功於剪接廖慶松老師以及女主角溫貞菱,他們藉由流利的剪接與精湛的演出技巧進行再詮釋,這才從中起了膠合的效果。不過,即使最終該片可能產生風格各異的疑慮,但確實因獨特的影像措辭──割除配樂,捨去對白,將文字中抽象的思緒全數傾注到具象的人與物、事件及觀點之中,反顯通篇張力十足,讀者驚喜不斷,段段教人印象深刻。