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他有(yǒ(🧙)u )着母(mǔ )亲的五官(guān ),秀气(🆓)得像个姑娘(niáng )。又有着父亲的体(tǐ )格,在(🚕)他这个年纪(🎇),身(🔇)量(🤭)儿不(🕋)(bú(🖨) )算太低。虽然不是过高,但足以让当父母的满意(🏀)。
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取帕子拭过,向(xiàng )袁训(xù(🐲)n )道:(⏫)“你(nǐ )也去吧。”袁训等人跪地接令,一古(🗒)脑儿的(🛫)全下来。马上向太子殿下(xià )行礼,一(❇)抖马缰(jiāng )大喝:“走!”
清(🚥)早,北风寒冷(lě(🏆)ng ),齐王在城(🦇)(chéng )门外送行。他(📐)和(hé(📬) )太(tài )子(🕍)抱(🤪)了(🥖)一(yī )抱(🕺),又抱了一抱,共计(📁)(jì )抱了(📹)三抱,兄(🚐)(xiō(🔴)ng )弟都眸中有了(🈹)泪。为这一段时间难(nán )得的彼此(🌲)相知,在公事上的。也为这一段难得的(de )和气。
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《荒江女俠》初于一九二八年在上海《新聞報》副刊連載,寫方玉琴爲報父仇,而與嶽劍秋并辔江湖的傳奇故事。因筆法新穎,文白夾雜而喜用時髦語,不意暴得大名,随由三星書局出版單行本,書前有範煙橋作序,周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”!極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構,硬拉扯爲長篇(共八十七回,一百二十萬言),有如“小腳放大”;其結構松散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隐娘“(即荒江女俠方玉琴)立傳之意,卻是失敗之作;至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》,亦不能挽狂瀾于既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說,亦可稱“但開風氣不爲師”了。《荒江女俠》一書首創男女二俠雙雙闖蕩江湖之模式,對後世的武俠小說影響很深。於1969由導演何夢華搬上大銀幕。